【馬蒂斯】為什么說(shuō)野獸派不“野獸

馬蒂斯經(jīng)歷了兩次殘酷的世界大戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，很多畫(huà)家選擇了一種方式，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷：用揭露、諷刺表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲痛、凄慘。但他不一樣，他選擇了一種寧?kù)o、歡快、舒適的藝術(shù)形式，來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一種情緒。

馬蒂斯為什么在戰(zhàn)爭(zhēng)年代去表現(xiàn)舒適嫻靜呢？是因?yàn)樗x擇了另外一種武器，一種能夠帶給人們樂(lè)觀情緒的責(zé)任。他把這個(gè)叫做責(zé)任”：他想讓當(dāng)時(shí)的人們相信，像畫(huà)面中這樣，坐在陽(yáng)光下的舒適生活，仍然是可能的，這是他的責(zé)任。

他用畫(huà)筆描述的人世間的喜悅與歡樂(lè)，給受難的法國(guó)人們帶來(lái)精神救濟(jì)和心靈安慰。

30來(lái)歲的馬蒂斯，仍然身無(wú)分文，帶著3個(gè)孩子，他已經(jīng)瘋狂創(chuàng)作了15年，如他所說(shuō)就像一個(gè)喝醉的蠻漢，在狂躁之中試圖踢開(kāi)大門”，可惜他尚未找到屬于自己的畫(huà)風(fēng)。

那段時(shí)期，如同在漆黑的森林里踉踉蹌蹌地前行，不知在往哪里去”。但他起碼對(duì)自己創(chuàng)作的欲望心知肚明，深知繪畫(huà)才是他的歸宿。他堅(jiān)定地告訴妻子親愛(ài)的，我愛(ài)你，但我更愛(ài)畫(huà)畫(huà)”。

1905年，一次法國(guó)南部旅行，給他帶來(lái)了藝術(shù)上的契機(jī)，地中海岸邊的一個(gè)小鎮(zhèn)了科利尤爾，陽(yáng)光明媚，色彩濃艷。他畫(huà)了這幅著名的作品《打開(kāi)的窗戶》：

這扇打開(kāi)的窗戶，敞開(kāi)的就是一種心境。他的筆觸有很強(qiáng)的自我表現(xiàn)力，甚至還出現(xiàn)了一些抽象色彩的跡象。

畫(huà)面顯得很粗糙，但他注重的不是造型的細(xì)致、準(zhǔn)確，而是刺激、濃艷的色彩。

從梵高的時(shí)代起，畫(huà)家們就開(kāi)始用豐富的色彩來(lái)描繪他們的所見(jiàn)，但像馬蒂斯這樣大膽的還從未有過(guò)。

接著，他為妻子畫(huà)了一幅與眾不同的肖像，線條粗狂而頗具動(dòng)感，顏色不算協(xié)調(diào)但卻極富沖擊力。這是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)教條的又一次顛覆。

在接下來(lái)的5年里，他不斷挑戰(zhàn)構(gòu)圖與色彩的極限，他開(kāi)始嘗試把情感融入畫(huà)中。

野獸派是20世紀(jì)以后，最早形成的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之一，野獸派的畫(huà)家們沒(méi)有什么正式的宣言和系統(tǒng)的理論，但他們有一個(gè)共同的主張：繪畫(huà)一定要表達(dá)個(gè)人的主觀感受，并不是模仿自然現(xiàn)象。于是，他們經(jīng)常采用一些大膽的色彩、平涂，而沒(méi)有立體的描繪。色彩用的基本都是純色，筆觸很隨意，看上去好像不講究。強(qiáng)烈刺激的原色，再加上隨意的筆觸，畫(huà)面就顯得有野獸味道了。

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